以若干影視、廣播作品為例，分析音響設(shè)備的設(shè)計(jì)思路，以及對(duì)于真實(shí)與虛擬人物、各種聲音的制作方法和技巧，從而達(dá)到準(zhǔn)確表達(dá)作品內(nèi)涵的目的。音響設(shè)備設(shè)計(jì)，無(wú)論是在影視廣播的制作中還是舞臺(tái)劇的演出當(dāng)中，都是至關(guān)重要的一環(huán)。一個(gè)精彩的音響設(shè)備設(shè)計(jì)，往往會(huì)對(duì)整部作品起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

在音響設(shè)備設(shè)計(jì)中，既會(huì)采用自然界中存在的各種真實(shí)的音響，也會(huì)采用音效制作虛構(gòu)出的特殊音響效果。當(dāng)無(wú)法找到真實(shí)音源去實(shí)錄時(shí)，需要靠音效制作的手法去創(chuàng)造出來(lái)。比如，在很多科幻影片里，會(huì)見(jiàn)到各種各樣的怪獸、外星人等等，他們或它們的聲音就需要通過(guò)音效制作來(lái)創(chuàng)造出來(lái)。還有一些情況，出于藝術(shù)的考慮，一些場(chǎng)景需要特別的音響處理，這時(shí)也需要音響制作人員精心設(shè)計(jì)。下面以幾個(gè)較為常用的案例說(shuō)明音響設(shè)備設(shè)計(jì)思路、制作方法和技巧。

一、人物的聲音設(shè)計(jì)

在影視劇，特別是動(dòng)畫(huà)片和廣播劇中，人物的聲音造型是很講究的，有很多動(dòng)畫(huà)片的聲音形象已經(jīng)深入人心，比如米老鼠、唐老鴨、海綿寶寶的聲音等等。一個(gè)角色的聲音體現(xiàn)其性格和角色定位。因此，在選擇配音演員的時(shí)候，導(dǎo)演可以和音響師一起商量人物聲音的造型。

如在錄制的一個(gè)廣播公益廣告中，文案中描述了一個(gè)有著豐富生活經(jīng)驗(yàn)的家庭主婦形象。于是，在設(shè)計(jì)這個(gè)角色的聲音造型時(shí)，沒(méi)有用經(jīng)過(guò)播音訓(xùn)練的主持人或演播人員，而是請(qǐng)了一位記者，錄制其沒(méi)有任何播音腔、舞臺(tái)腔的生活化演播，正是這種沒(méi)有打磨的原始音色，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出生活中一位普通街坊大聲音形象。

在一些帶有魔幻色彩的劇中，尤其需要通過(guò)音響設(shè)備設(shè)計(jì)營(yíng)造魔幻的氛圍。比如，制作《愛(ài)麗絲夢(mèng)游奇境》的廣播節(jié)目中，有這樣一段情節(jié)：愛(ài)麗絲遇到一對(duì)雙胞胎兄弟，雙胞胎兄弟說(shuō)話的內(nèi)容是一樣的，只是音調(diào)高低之分。在制作的時(shí)候，實(shí)際上只是一個(gè)演播者演播，然后通過(guò)后期變調(diào)和音色調(diào)整等制作，使之變成兩個(gè)人的聲音。這種手法在很多影片里都有應(yīng)用，比如《哈利波特》中的伏地魔、《蘋(píng)果核戰(zhàn)記》中人魔合一的雙重聲音。

二、機(jī)器人或外星人效果

一些虛構(gòu)人物的聲音設(shè)計(jì)與制作，也是經(jīng)常遇到的。對(duì)此可以借鑒電話處理的方法;除此之外，還有其他一些方法，比如利用SAMPLITUDE工作站里的VOCODER效果器制作，它可以將一個(gè)聲音調(diào)制到另外一個(gè)聲音上去，使得正常的對(duì)白里出現(xiàn)一種特殊的調(diào)制聲。

如制作《變形金剛》中汽車(chē)人說(shuō)話的效果，先以正常語(yǔ)調(diào)錄制語(yǔ)言，然后在后期對(duì)聲音進(jìn)行變調(diào)，并加適當(dāng)混響，在混響調(diào)節(jié)上，要使用短混響時(shí)間、中等混響量;在使用EQ(均衡器)方面，可以衰減部分高頻、增加部分低頻，以獲得那種鋼鐵軀殼里悶響的感覺(jué)。需要注意的是，很多混響軟件是立體聲的，但是用在汽車(chē)人這里，就會(huì)覺(jué)得混響太寬，感覺(jué)聲音不是從汽車(chē)人身體里發(fā)出的，而是從較寬的空間里發(fā)出的，這時(shí)，還需要用WAVES的S1-IMAGER(立體聲擴(kuò)展)之類(lèi)的聲場(chǎng)寬度插件縮窄混響的寬度。

關(guān)于變調(diào)處理，也有一些經(jīng)驗(yàn)。因?yàn)槠?chē)人的聲音需要做降調(diào)處理，為了讓降調(diào)后的聲音聽(tīng)起來(lái)更自然，在錄音時(shí)，可以讓演員采用正常語(yǔ)調(diào)，但語(yǔ)速要比正常的速度稍快一些。在變調(diào)時(shí)使用resample(重采樣)方式，這樣聲音就不會(huì)發(fā)抖。

三、聲音的夸張

在一些動(dòng)畫(huà)片或者童話劇中，往往會(huì)把一些本來(lái)很小的動(dòng)物擬人化，此時(shí)，置身于微觀世界里，原本在宏觀世界中非常微不足的一些聲音就要被夸張。

在美國(guó)動(dòng)畫(huà)片《A BUG’S LIFE》(《蟲(chóng)蟲(chóng)總動(dòng)員》)中，為了體現(xiàn)蚱蜢在片中那種蠻橫兇猛、不可一世的特點(diǎn)，原本在真實(shí)生活中很小的蚱蜢，配音時(shí)故意夸大了它們身上的一些動(dòng)作效果。比如，表現(xiàn)蚱蜢的走路，除了咚咚的腳步體現(xiàn)出身體的沉重外，還制作出了渾身上下的關(guān)節(jié)、甲殼都在嘩嘩作響，儼然一套武士的盔甲。僅從音響效果上聽(tīng)，蚱蜢與那些弱小的螞蟻相比，變成為螞蟻們無(wú)法戰(zhàn)勝的“超巨獸”。

四、特殊音效

不同的節(jié)目?jī)?nèi)容，需要不同的音效，甚至是特殊的音效。這些音效的制作需要制作人員經(jīng)驗(yàn)的積累，富有想象力的創(chuàng)意，以及細(xì)致的打磨。

比如，在《愛(ài)麗絲夢(mèng)游奇境》中，愛(ài)麗絲吃了有魔力的水果、蘑菇后身體隨之變大、變小，這脹大、縮小的感覺(jué)憑借音效實(shí)現(xiàn)，聲音的設(shè)計(jì)決定成敗。起初，設(shè)想利用吹氣球的聲音來(lái)演繹身體膨脹的效果，或者利用某種較短促的摩擦聲通過(guò)變調(diào)和混響的搭配，得到類(lèi)似的效果。但在經(jīng)過(guò)了幾次比較和試驗(yàn)后，后采用的是冰刀在冰面上滑過(guò)的效果聲作為原始素材，再經(jīng)過(guò)多個(gè)步驟的處理，達(dá)到了預(yù)想的效果。具體步驟如下：先把立體聲的原始素材轉(zhuǎn)成單聲道的;步，通過(guò)實(shí)時(shí)變調(diào)處理，做出變大或縮小的效果，也就是說(shuō)不是整段素材的音調(diào)同時(shí)升高或降低，而是把脹大的效果聲做成頭低尾高，縮小的效果做成頭高尾低;第三步，再加上立體聲的混響，同樣的混響量也是隨之變化的，從而得到一種由小變大或由大變小的聲音效果。

五、無(wú)聲勝有聲

在音響設(shè)備設(shè)計(jì)中，無(wú)聲或者弱聲的表現(xiàn)也是其重要的手法之一，在很多場(chǎng)合，無(wú)聲的世界反而能給心靈更強(qiáng)烈的。

耳朵暫時(shí)失聰時(shí)的音響效果是什么樣的呢?如何用有聲的音響效果去表現(xiàn)無(wú)聲的世界呢?下面分析一下電影《鋼琴家》里那段暫時(shí)失聰?shù)闹谱靼伞?

波蘭鋼琴家住的樓房遭到德軍坦克的炮轟，強(qiáng)烈的爆炸聲令鋼琴家暫時(shí)耳鳴、失聰。影片在這段音響的處理上，把周?chē)磺新曇舻母哳l都去掉，只剩下300 Hz以下低沉的部分，隱約能聽(tīng)出坦克的轟隆聲、炮火的爆炸聲以及鋼琴家在廢墟里的蹣跚腳步聲;除此之外，還有一些中高頻的嘯叫聲，表現(xiàn)耳鳴的效果。

在電影《無(wú)》中，也有一段無(wú)聲音效的特殊處理，就是昆侖奮力推開(kāi)宮殿大門(mén)，傾城的馬匹魚(yú)貫飛躍而出宮門(mén)的那個(gè)鏡頭。前面一直是通常慣用的音效和緊張配樂(lè)，當(dāng)馬躍起的剎那，突然間一切都安靜了下來(lái)，只剩下一段細(xì)若游絲的小提琴配樂(lè)，其他音響效果都突然沒(méi)有了，幾秒鐘的慢鏡頭后一切恢復(fù)，這片刻的寧?kù)o，把這個(gè)躍出宮門(mén)的動(dòng)作表現(xiàn)得，也算是音響設(shè)備設(shè)計(jì)中較為特別的一例。類(lèi)似的手法，還應(yīng)用于《蜘蛛俠3》里蜘蛛俠在空中抓戒指的那一段。

六、地域特色的聲音設(shè)計(jì)

在很多影視和廣播作品中，利用一些帶有標(biāo)志性的、特有的音效代表某個(gè)時(shí)代或地域的做法也是很常見(jiàn)的。比如，以海關(guān)大樓的晨鐘和評(píng)彈、紫竹調(diào)等音響去表現(xiàn)上海外灘，以粵曲和茶樓音效去表現(xiàn)廣州的市井生活，以鴿哨、電臺(tái)的呼號(hào)加上晨練的音效表現(xiàn)北京人的日常生活等等。

對(duì)于這些有地域特色和時(shí)代特點(diǎn)的音效的認(rèn)識(shí)與把握，需要在平時(shí)的生活和工作中多留心、多積累，使用時(shí)才能得心應(yīng)手。

七、寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意

影視作品和廣播劇的音效制作是有一定區(qū)別的。影視作品由于有畫(huà)面帶給人們的視覺(jué)感受，使得對(duì)聲音的苛求度有所降低，一些動(dòng)效聲音即使做得并不是很逼真，甚至很夸張、很卡通，人們也可以接受。但是，廣播劇沒(méi)有畫(huà)面，很多形象的塑造就完全依賴聲音的真實(shí)性了，效果逼真，讓人一聽(tīng)就能想象出是什么東西、什么場(chǎng)景，如果過(guò)分夸張，有時(shí)會(huì)讓人產(chǎn)生一些錯(cuò)誤的印象，這一點(diǎn)在廣播劇類(lèi)的效果設(shè)計(jì)上是要注意的。另外，影視作品的音效可以做得很豐滿、很寫(xiě)實(shí)，但廣播劇的音效有時(shí)會(huì)更寫(xiě)意一些，因?yàn)闆](méi)畫(huà)面的解釋?zhuān)唷⑻珡?fù)雜的音效有時(shí)會(huì)令一個(gè)廣播劇聽(tīng)起來(lái)太雜亂，而讓聽(tīng)者抓不到主題。

可以說(shuō)，影視劇更像西方繪畫(huà)，寫(xiě)實(shí)、客觀;而廣播劇更像中國(guó)畫(huà)，要有留白，寫(xiě)意、詩(shī)意、哲性，給聽(tīng)者留下一點(diǎn)想象的空間。

八、結(jié)語(yǔ)

在音響設(shè)備設(shè)計(jì)中，無(wú)論采用什么樣的手法，終的目的是為了準(zhǔn)確地表達(dá)作品的內(nèi)涵，并使作品盡善盡美。筆者擷取了一些廣為熟知的影視作品，以此說(shuō)明音響設(shè)備設(shè)計(jì)的方法和技巧。從中可以看到，有些聲音設(shè)計(jì)是靠演員演播完成，有些是靠技術(shù)人員后期的技術(shù)修飾，而更多的是要多方面配合完成，還有更多的音響設(shè)備設(shè)計(jì)手法有待發(fā)現(xiàn)開(kāi)拓。