舞臺音響是舞臺綜合藝術(shù)的重要組成部分，更是演出進(jìn)行中的主要環(huán)節(jié)。如今，觀眾對舞臺音響質(zhì)量的水平要求較高，對劇場聽覺環(huán)境的條件也越發(fā)講究，然而這只是一種技術(shù)上的需要。在舞臺藝術(shù)的創(chuàng)作中，舞臺音響所要表現(xiàn)的絕不是一種簡單的再現(xiàn)還原，而是在技術(shù)的支持下去如何加強(qiáng)它的表現(xiàn)力和力，烘托舞臺氣氛、深化主題這才是它的宗旨。應(yīng)該說它在舞臺美術(shù)的綜合藝術(shù)中需要與其他部分齊頭并進(jìn)，融會貫通，為創(chuàng)造劇本所要求的規(guī)定情境而去展示它的藝術(shù)魅力。

戲劇藝術(shù)本身就是一個綜合性的藝術(shù)體系，它囊括著眾多藝術(shù)因素，而舞臺音響是這一體系中的支柱力量。人們幾乎認(rèn)定離開現(xiàn)代音響技術(shù)的支持，戲劇演出就寸步難行，整個舞臺就會黯然失色。反過來說舞臺音響的存在也是戲劇藝術(shù)向前發(fā)展的產(chǎn)物，在現(xiàn)階段兩者互為因果，互為依存。

舞臺音響應(yīng)包括：舞臺傳聲、擴(kuò)聲、錄音、重放以及現(xiàn)場擬聲等，它們在戲劇創(chuàng)作和現(xiàn)場演出中是一個集藝術(shù)與技術(shù)為一體的綜合部門。就舞臺音響的技術(shù)指標(biāo)和藝術(shù)效果來講，使我們深深感覺到重視舞臺演出的嚴(yán)謹(jǐn)性非同小可，不可忽視，這也正是舞臺藝術(shù)要求的基本準(zhǔn)則。

作為現(xiàn)代舞臺美術(shù)的組成部分——舞臺音響以聲音的傳播表現(xiàn)舞臺環(huán)境的藝術(shù)內(nèi)容。無論在寫實(shí)或?qū)懸獾娜魏涡问街?，盡管在處理手段和設(shè)計構(gòu)思上各有不同，但一般都是以自然素材為原本而且對這些來自自然的聲響的保真度要求之高，表現(xiàn)之細(xì)非舞臺其他部門所比擬的，在演出中若有半點(diǎn)失真將會破壞演出的完整性和嚴(yán)謹(jǐn)性。

世界上任何物體發(fā)出的聲音都會來自一個相對的位置即聲音的方向性。從摹擬自然的聲響的角度來說我們所要談的只限于舞臺聲場和劇本所要求的范疇之內(nèi)。在演出中觀眾會從舞臺視覺畫面的情境中去判斷聲源位置的參考點(diǎn)，會從他自身的位置上感覺出聲源與他的距離和方向，或通過距離和方向的條件反射而確定聲源響度的大小。反過來說到達(dá)觀眾耳朵里的音量大小可感覺出聲源與觀眾的距離和方向。對聲源的方向感是人和動物聽覺的自然生理反應(yīng)，是判斷客觀環(huán)境的一種直接的生理功能。綜上所述：聲音的方向性是人們在生活中的正常生理反應(yīng)，而藝術(shù)如實(shí)地反映生活也正是它的真諦所在。因而舞臺的藝術(shù)創(chuàng)作不能離開這個根本性的原則，我們之所以要研究舞臺音響的方位感就是要再現(xiàn)生活，尊重自然，使觀眾置身于一個如實(shí)反映自然并高于生活的藝術(shù)氛圍中去。

隨著現(xiàn)代電子技術(shù)的發(fā)展，大功率高保真的音響設(shè)備層出不窮，在舞臺上凡有條件的地方保證高質(zhì)量的擴(kuò)聲重放已不足為奇。但有些團(tuán)體卻忽視了這個問題，特別是在一些演出中根本不設(shè)舞臺效果音箱，將錄音的效果從前臺口的擴(kuò)聲音箱中放出，使觀眾感到聲音方位和層次與舞臺畫面脫節(jié)，不合諧，這種聲源方位的嚴(yán)重失真使演出的視聽效果扭曲變形。雖然目前的一般演出還達(dá)不到讓觀眾享受立體聲場的條件，但解決聲源的方向性問題并非難事。簡單易行的方法是：在舞臺臺后或側(cè)面加幾只音箱，根據(jù)設(shè)計要求按聲源的方向位置去擺放，并設(shè)幾路功率放大器去分別推出對應(yīng)的音箱，在放音時利用調(diào)音臺上的全景電位器，在時間上做相對的調(diào)整處理(單設(shè)一臺調(diào)音臺或放音系統(tǒng)為理想)。使舞臺音響效果產(chǎn)生方位和移位感。以上這種簡單的處理方法實(shí)際可行，彌補(bǔ)了聲源方位失真的缺憾。但在采集效果素材時應(yīng)注意用多聲道的信號錄制，以便在日后制作編輯重放時更加得心應(yīng)手。

隨著社會的進(jìn)步，科學(xué)水平的發(fā)展，音響設(shè)備也隨之更新。音響技術(shù)和功能得到擴(kuò)展，在戲劇藝術(shù)中的表現(xiàn)力得到提高。如從原來的電子管擴(kuò)音機(jī)到晶體管功放，到后來的集成電路，電腦程控等，從老式的前置放大器到今朝的調(diào)音臺及其它的音響設(shè)備，使我們舞臺事業(yè)開闊了前景。同時，對我們從事舞臺音響的技師來說，要求越來越高了。舞臺音響的運(yùn)用從完成舞臺拾音的基本傳聲到運(yùn)用調(diào)音臺修飾聲音美化語言來揭示戲劇的意蘊(yùn)，突出人物的鮮明個性。經(jīng)過一個漫長的過程。戲曲舞臺音響作了大量的嘗試，并取得了的成效，創(chuàng)造出了精品，如《正月里》、《鐵人軼事》、《秋天的二人轉(zhuǎn)》等。戲劇舞臺音響作為戲曲的組成部分，展現(xiàn)出了的魅力。

當(dāng)今的觀眾已不再滿足那些注重表演形式而不注重內(nèi)容及生活性趣的戲劇，而渴望看到有血有肉的藝術(shù)作品。要創(chuàng)造出更多的藝術(shù)精品，給戲劇音響以更大的空間，創(chuàng)造出豐富多彩的舞臺音響技術(shù)。戲劇舞臺音響要不斷改革創(chuàng)新，既要符合時代特點(diǎn)，又要保持傳統(tǒng)戲劇精髓。