舞臺(tái)音響是舞臺(tái)綜合藝術(shù)的重要組成部分，更是演出進(jìn)行中的主要環(huán)節(jié)。如今，觀眾對(duì)舞臺(tái)音響質(zhì)量的水平要求較高，對(duì)劇場(chǎng)聽覺環(huán)境的條件也越發(fā)講究，然而這只是一種技術(shù)上的需要。在舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)作中，舞臺(tái)音響所要表現(xiàn)的絕不是一種簡(jiǎn)單的再現(xiàn)還原，而是在技術(shù)的支持下去如何加強(qiáng)它的表現(xiàn)力和力，烘托舞臺(tái)氣氛、深化主題這才是它的宗旨。應(yīng)該說(shuō)它在舞臺(tái)美術(shù)的綜合藝術(shù)中需要與其他部分齊頭并進(jìn)，融會(huì)貫通，為創(chuàng)造劇本所要求的規(guī)定情境而去展示它的藝術(shù)魅力。

戲劇藝術(shù)本身就是一個(gè)綜合性的藝術(shù)體系，它囊括著眾多藝術(shù)因素，而舞臺(tái)音響是這一體系中的支柱力量。人們幾乎認(rèn)定離開現(xiàn)代音響技術(shù)的支持，戲劇演出就寸步難行，整個(gè)舞臺(tái)就會(huì)黯然失色。反過來(lái)說(shuō)舞臺(tái)音響的存在也是戲劇藝術(shù)向前發(fā)展的產(chǎn)物，在現(xiàn)階段兩者互為因果，互為依存。

舞臺(tái)音響應(yīng)包括：舞臺(tái)傳聲、擴(kuò)聲、錄音、重放以及現(xiàn)場(chǎng)擬聲等，它們?cè)趹騽?chuàng)作和現(xiàn)場(chǎng)演出中是一個(gè)集藝術(shù)與技術(shù)為一體的綜合部門。就舞臺(tái)音響的技術(shù)指標(biāo)和藝術(shù)效果來(lái)講，使我們深深感覺到重視舞臺(tái)演出的嚴(yán)謹(jǐn)性非同小可，不可忽視，這也正是舞臺(tái)藝術(shù)要求的基本準(zhǔn)則。

作為現(xiàn)代舞臺(tái)美術(shù)的組成部分——舞臺(tái)音響以聲音的傳播表現(xiàn)舞臺(tái)環(huán)境的藝術(shù)內(nèi)容。無(wú)論在寫實(shí)或?qū)懸獾娜魏涡问街?，盡管在處理手段和設(shè)計(jì)構(gòu)思上各有不同，但一般都是以自然素材為原本而且對(duì)這些來(lái)自自然的聲響的保真度要求之高，表現(xiàn)之細(xì)非舞臺(tái)其他部門所比擬的，在演出中若有半點(diǎn)失真將會(huì)破壞演出的完整性和嚴(yán)謹(jǐn)性。

世界上任何物體發(fā)出的聲音都會(huì)來(lái)自一個(gè)相對(duì)的位置即聲音的方向性。從摹擬自然的聲響的角度來(lái)說(shuō)我們所要談的只限于舞臺(tái)聲場(chǎng)和劇本所要求的范疇之內(nèi)。在演出中觀眾會(huì)從舞臺(tái)視覺畫面的情境中去判斷聲源位置的參考點(diǎn)，會(huì)從他自身的位置上感覺出聲源與他的距離和方向，或通過距離和方向的條件反射而確定聲源響度的大小。反過來(lái)說(shuō)到達(dá)觀眾耳朵里的音量大小可感覺出聲源與觀眾的距離和方向。對(duì)聲源的方向感是人和動(dòng)物聽覺的自然生理反應(yīng)，是判斷客觀環(huán)境的一種直接的生理功能。綜上所述：聲音的方向性是人們?cè)谏钪械恼Ｉ矸磻?yīng)，而藝術(shù)如實(shí)地反映生活也正是它的真諦所在。因而舞臺(tái)的藝術(shù)創(chuàng)作不能離開這個(gè)根本性的原則，我們之所以要研究舞臺(tái)音響的方位感就是要再現(xiàn)生活，尊重自然，使觀眾置身于一個(gè)如實(shí)反映自然并高于生活的藝術(shù)氛圍中去。

隨著現(xiàn)代電子技術(shù)的發(fā)展，大功率高保真的音響設(shè)備層出不窮，在舞臺(tái)上凡有條件的地方保證高質(zhì)量的擴(kuò)聲重放已不足為奇。但有些團(tuán)體卻忽視了這個(gè)問題，特別是在一些演出中根本不設(shè)舞臺(tái)效果音箱，將錄音的效果從前臺(tái)口的擴(kuò)聲音箱中放出，使觀眾感到聲音方位和層次與舞臺(tái)畫面脫節(jié)，不合諧，這種聲源方位的嚴(yán)重失真使演出的視聽效果扭曲變形。雖然目前的一般演出還達(dá)不到讓觀眾享受立體聲場(chǎng)的條件，但解決聲源的方向性問題并非難事。簡(jiǎn)單易行的方法是：在舞臺(tái)臺(tái)后或側(cè)面加幾只音箱，根據(jù)設(shè)計(jì)要求按聲源的方向位置去擺放，并設(shè)幾路功率放大器去分別推出對(duì)應(yīng)的音箱，在放音時(shí)利用調(diào)音臺(tái)上的全景電位器，在時(shí)間上做相對(duì)的調(diào)整處理(單設(shè)一臺(tái)調(diào)音臺(tái)或放音系統(tǒng)為理想)。使舞臺(tái)音響效果產(chǎn)生方位和移位感。以上這種簡(jiǎn)單的處理方法實(shí)際可行，彌補(bǔ)了聲源方位失真的缺憾。但在采集效果素材時(shí)應(yīng)注意用多聲道的信號(hào)錄制，以便在日后制作編輯重放時(shí)更加得心應(yīng)手。

隨著社會(huì)的進(jìn)步，科學(xué)水平的發(fā)展，音響設(shè)備也隨之更新。音響技術(shù)和功能得到擴(kuò)展，在戲劇藝術(shù)中的表現(xiàn)力得到提高。如從原來(lái)的電子管擴(kuò)音機(jī)到晶體管功放，到后來(lái)的集成電路，電腦程控等，從老式的前置放大器到今朝的調(diào)音臺(tái)及其它的音響設(shè)備，使我們舞臺(tái)事業(yè)開闊了前景。同時(shí)，對(duì)我們從事舞臺(tái)音響的技師來(lái)說(shuō)，要求越來(lái)越高了。舞臺(tái)音響的運(yùn)用從完成舞臺(tái)拾音的基本傳聲到運(yùn)用調(diào)音臺(tái)修飾聲音美化語(yǔ)言來(lái)揭示戲劇的意蘊(yùn)，突出人物的鮮明個(gè)性。經(jīng)過一個(gè)漫長(zhǎng)的過程。戲曲舞臺(tái)音響作了大量的嘗試，并取得了的成效，創(chuàng)造出了精品，如《正月里》、《鐵人軼事》、《秋天的二人轉(zhuǎn)》等。戲劇舞臺(tái)音響作為戲曲的組成部分，展現(xiàn)出了的魅力。

當(dāng)今的觀眾已不再滿足那些注重表演形式而不注重內(nèi)容及生活性趣的戲劇，而渴望看到有血有肉的藝術(shù)作品。要?jiǎng)?chuàng)造出更多的藝術(shù)精品，給戲劇音響以更大的空間，創(chuàng)造出豐富多彩的舞臺(tái)音響技術(shù)。戲劇舞臺(tái)音響要不斷改革創(chuàng)新，既要符合時(shí)代特點(diǎn)，又要保持傳統(tǒng)戲劇精髓。