在戲曲的舞臺表演中，音響設(shè)備 效果發(fā)揮著非常重要的作用。通過音響設(shè)備的運用，不僅能夠起到現(xiàn)場渲染的作用，還能夠真正服務(wù)于劇情發(fā)展，配合演員的表演。因此在今后的發(fā)展中，就要從多個角度、多個方面，展開詳細(xì)深入的探索與分析。從而摸索出一條適宜的運用路基，實現(xiàn)藝術(shù)與技術(shù)的。隨著戲曲藝術(shù)的不斷發(fā)展，已經(jīng)相對成熟完善，并深得人們的喜愛與追捧。而戲曲藝術(shù)的發(fā)展，離不開音響效果的配合與支持。作為戲曲表演的重要組成部分，還需要緊跟時代發(fā)展，運用現(xiàn)代化音響設(shè)備，來配合舞臺表演。

　　近年來，隨著社會的發(fā)展以及人民群眾日益增長的物質(zhì)文化需求，人們的藝術(shù)鑒賞水平也不斷提高。隨著科技的發(fā)展，現(xiàn)代的戲曲藝術(shù)已經(jīng)成為很多人日常生活中不可缺少的一道文化大餐。戲曲舞臺演出是一門綜合性的藝術(shù)，由多元化的藝術(shù)手法共同組成，例如舞臺布景、燈光設(shè)置、音響設(shè)備、演員表演等，其中音響設(shè)備的作用尤為重要。

　　一、舞臺音響設(shè)備的發(fā)展

舞臺音響設(shè)備 本身是一個比較復(fù)雜的概念，既涉及到的音響設(shè)備，又需要有效地在舞臺表演過程中發(fā)揮作用。音響設(shè)備早期源于西方的話劇藝術(shù)，通過對燈光的控制以及聲音效果的烘托從而呈現(xiàn)出暗示性場景，使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺。，為滿足人民群眾精神文明的需求，各戲曲院(團(tuán))向話劇藝術(shù)學(xué)習(xí)，購置了大量音響設(shè)備，培養(yǎng)了專門的音響設(shè)備人員。但是由于技術(shù)的匱乏，當(dāng)時是不能夠運用一些的舞臺燈光、音響設(shè)備等藝術(shù)效果來烘托作品主題的，這樣就會造成整個作品的力不強(qiáng)。漸漸地，簡單的擴(kuò)音系統(tǒng)已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足人們的“視聽”要求。直到新世紀(jì)到來后，計算機(jī)技術(shù)的興起帶動了電子設(shè)備行業(yè)的發(fā)展，音響設(shè)備也是受益者之一，很多設(shè)備都與電腦連接，可以實現(xiàn)更的調(diào)控。現(xiàn)代舞臺表演不僅僅要讓觀眾聽得到、聽得清，還要聽得舒服，聽得“身臨其境”，因此，的設(shè)備將是現(xiàn)代戲曲事業(yè)發(fā)展的根本所在。

　　二、優(yōu)化音響設(shè)備系統(tǒng)設(shè)計

　　在戲曲表演中，不僅要求表演者，有著高超的舞臺功底與表演能力，還要通過音響設(shè)備的運用，做好舞臺渲染，與表演者相互協(xié)調(diào)與配合?？梢?，音響也是戲曲表演的重要組成部分，對其技術(shù)應(yīng)用有著很高的要求。那么在實際應(yīng)用中，就要先優(yōu)化系統(tǒng)設(shè)計。步，在劇場的左右兩邊，分別建立擴(kuò)聲系統(tǒng) 。然后根據(jù)劇場的實際情況，對其高度、角度展開適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，必須要保障聲音能夠覆蓋整個劇場空間。在擴(kuò)聲系統(tǒng)的建立時，還需要對音響的頻率、峰值、功率、角度等，展開深入的了解，在試驗測試之后，才能展開下一步操作。步，為了讓表演者清楚聽到自己的聲音，掌握音樂的節(jié)奏，明確樂手的指揮，了解合作者的表演，還要在戲曲舞臺上，建立監(jiān)聽系統(tǒng)。當(dāng)表演者對舞臺情況有一個清楚直觀了解后，才能跟上表演節(jié)奏，全身心的投入演出。第三步，一般情況下，戲曲表演者的聲音，都是通過頭戴式話筒或者無線領(lǐng)夾式話筒傳出，才能避免雜音的出現(xiàn)，讓聲音更加準(zhǔn)確、清晰。因此還要做好話筒的設(shè)計，讓舞臺上的每一位表演者，都能夠?qū)⒄鎸嵉谋硌輦鬟f給觀眾。為了讓聲樂平衡，可以采用多點式話筒，并根據(jù)表演者的分布，樂器的音色與頻率，進(jìn)行單獨設(shè)立，綜合處理。

　　三、音響設(shè)備在戲曲舞臺中的調(diào)試技巧及應(yīng)用

　　任何戲曲藝術(shù)均講求“韻味”，而戲曲二度創(chuàng)作的效果便是該藝術(shù)品優(yōu)劣的分界線。音響設(shè)備作為戲曲二度創(chuàng)作中為重要的手段，著重于音效對情節(jié)劇情的烘托。部分業(yè)內(nèi)音響人員誤認(rèn)為音響就是推進(jìn)加強(qiáng)音量的響度，音量越大覺得就好，這樣才能使觀眾聽得見，實質(zhì)上卻忽略了音質(zhì)的美感。其結(jié)果，觀眾沒能得到美的享受，卻飽受著震耳欲聾的折磨，僅此一點，就是一個不合格音響人員的低“杰作”。對于舞臺演出，首先要正確的認(rèn)知場地環(huán)境。音響效果與演出場地息息相關(guān)，比如在室內(nèi)會受到場館的形狀、建筑大小、吸聲等影響，在室外的話就比較復(fù)雜，由于室外演出經(jīng)常是在農(nóng)田旁、道路邊或者是在房屋中間搭建簡易舞臺，這樣的環(huán)境復(fù)雜的多，因此需要提前進(jìn)行實地考察，測量是否有回音或者其他一系列的問題，從而保障演出順利進(jìn)行。

　　在調(diào)音之前，音響師還應(yīng)了解演唱者的聲音條件，如音質(zhì)的優(yōu)劣，聲音力度的大小等，這樣才能有效地運用調(diào)音臺給予彌補(bǔ)和修飾，從而產(chǎn)生理想的演唱效果。此外，舞臺音響師必須做到樂隊伴奏與演員演唱時的聲部平衡，在音量分配上要有主次，主奏和伴奏要層次分明，同時根據(jù)樂器的種類、力度以及音色的不同及時調(diào)整它們的頻率。在演出過程中，還需要將演員的聲腔與音響的渲染效果結(jié)合。當(dāng)劇情變化時，不光要靠演員的表演和聲腔去觀眾，更是需要利用調(diào)音臺對背景音樂以及各種樂器的演奏進(jìn)行調(diào)控從而讓演出惟妙惟肖。

　　一部的劇目體現(xiàn)了編劇、導(dǎo)演和演員的佳合作，一部成功的藝術(shù)作品再現(xiàn)了燈光音響的結(jié)合，因此，音響設(shè)備是戲曲藝術(shù)事半功倍的“佳音”和“符號”。演員之所以在舞臺上能夠聲淚俱下，仰天狂笑，把角色發(fā)揮得，依賴的是對情感細(xì)膩的把控，而音響設(shè)備作為一種情感放大器，其在戲曲表演中的地位由從屬關(guān)系終轉(zhuǎn)換為依存關(guān)系，足以證明音響設(shè)備在戲曲藝術(shù)中占有越來越重要的地位。以上所談到音響設(shè)備的調(diào)試技巧及應(yīng)用，只是個人淺薄的一點實踐罷了，有待于今后更進(jìn)一步的提高。

　　四、注重效果渲染

　　現(xiàn)代音響設(shè)備在戲曲中的應(yīng)用，還能夠起到舞臺渲染的作用，打造一場精彩的戲曲表演。因此在實際應(yīng)用中，還要注重效果渲染，來充分發(fā)揮音響設(shè)備的價值與優(yōu)勢。步，在戲曲舞臺表演中，還需要一些環(huán)境聲，這時就要運用音響來完成。比如武器打斗聲、騎馬聲、敲門聲、風(fēng)雨雷電聲等，都需要根據(jù)戲曲表演，進(jìn)行融入與銜接。為了保障渲染效果，就需要工作人員，積配合表演者，根據(jù)表演劇本，作出科學(xué)合理的銜接融入。步，不同的戲曲表演，對于聲音都有著特殊的要求。為了讓表演更加逼真，實現(xiàn)與觀眾的情感共鳴，就需要適當(dāng)?shù)募尤胍恍┨厥庖粜?，起到舞臺渲染的作用。而這些特殊音效，既不屬于自然界的聲音，也不屬于生活中真實事物聲，因此就需要制作人員不斷摸索與總結(jié)，才能制作與設(shè)計出適宜的特殊音效。而現(xiàn)代音響設(shè)備的出現(xiàn)與運用，就為特殊音效的制作，帶來了很大的便利。比如將各種樂器聲進(jìn)行混合、延時、變調(diào)等處理，都可以取得意想不到的成效。然后配合人聲、音樂，根據(jù)劇本情節(jié)，進(jìn)行氛圍與環(huán)境的渲染。第三步，多聲道設(shè)計，也是舞臺效果渲染的重要組成部分。主要目的為將表演者的表演，真實、直觀傳遞給觀眾，促使觀眾投入豐富情感，與表演者實現(xiàn)情感共鳴，真正了解戲曲中的精華、內(nèi)涵與思想。因此整個設(shè)計工作，也是一門藝術(shù)與，需要受到工作人員的高度重視。而多聲道，也為環(huán)繞聲，可以讓整個舞臺表演更加三維與立體，將舞臺上營造的效果，延伸到觀眾席中，為觀眾帶來身臨其境的感覺。那么就需要結(jié)合劇場的觀眾席特點，設(shè)置恰當(dāng)?shù)囊繇?，并做好頻道、頻率的調(diào)試。在戲曲舞臺表演中，再運用相關(guān)軟件和工具，將聲音傳輸?shù)接^眾席的音響中，與觀眾實現(xiàn)聯(lián)動。

　　五、現(xiàn)場操作運用

　　在戲曲表演中，現(xiàn)代音響設(shè)備的運用，可謂是藝術(shù)作品的再次創(chuàng)作，起著畫龍點睛的作用。因此在現(xiàn)場的實際操作與運用中，還需要進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整與優(yōu)化，將所有雜音排除在外，將表演者的聲音、樂器聲、特殊音效等，形象直觀的傳遞給觀眾，讓觀眾感到沸騰與賞心悅目，為舞臺表演增添一定的魅力與活力。步，需要做好演出前的試驗調(diào)試工作。首先，利用音頻處理器，進(jìn)行現(xiàn)場所有音響設(shè)備的頻率、峰值、功率等調(diào)試，并立即校正處理。其次，進(jìn)行演員話筒的調(diào)試。包括主演、群眾演員、樂器等所有話筒的調(diào)試，主要為靈敏度、活動范圍、峰值、功率等。這樣才能保障傳聲效果達(dá)到佳，讓演員能夠清楚聽到伴奏、自己的聲音，并為表演聲增加更多生動與色彩。只有在伴奏與原聲的密切配合下，才能達(dá)到舞臺效果的佳，讓現(xiàn)場聲音有效配合劇情發(fā)展，為觀眾交付滿意的答卷。后，通過對樂隊通道的調(diào)整，讓整個伴奏配合表演者的表演，展現(xiàn)整個舞臺的整體效果與風(fēng)格。包括話筒 的調(diào)音、樂器信號等，通過補(bǔ)償與增益，在反復(fù)的調(diào)試下，讓整個伴奏聲量與頻率，實現(xiàn)均衡與適宜，為舞臺表演增添更多的生機(jī)與活力。步，在演出時進(jìn)行調(diào)試。為了降低演出時的各種失誤，還需要依據(jù)劇本情節(jié)、現(xiàn)場表演，對各種聲音進(jìn)行調(diào)試。如樂器聲的減噪調(diào)試、特殊聲效調(diào)試、演員聲的圓潤處理等，才能讓聲音達(dá)到佳的效果，展現(xiàn)戲曲表演的藝術(shù)魅力，讓整個劇情更加動人豐滿。第三步，為了保障現(xiàn)代音響設(shè)備在戲曲表演的應(yīng)用，還需要調(diào)音師與工作人員，對于劇本情節(jié)，有一個深入的了解。這樣才能在相應(yīng)的場景與時間段，進(jìn)行聲效的融入，起到修飾、優(yōu)化的作用。并且在整個戲曲表演中，還需要調(diào)音師密切監(jiān)控舞臺現(xiàn)場，控制好頻率與峰值，才能展現(xiàn)音響的價值與作用。

　　綜上所述，本文針對現(xiàn)代音響設(shè)備在戲曲中的應(yīng)用，展開了詳細(xì)深入的分析。希望為后續(xù)的實際工作，提供堅實可靠的保障。那么在今后的運用中，就可以通過優(yōu)化系統(tǒng)設(shè)計;注重效果渲染;現(xiàn)場操作運用的策略，發(fā)揮音響設(shè)備的價值與作用，為戲曲表演增添更多的魅力與色彩，實現(xiàn)藝術(shù)與技術(shù)的。