舞臺演出中舞臺音響 占主導(dǎo)地位，舞臺音響直接影響著舞臺音樂效果和演出現(xiàn)場的氛圍好壞。所以，這篇文章是根據(jù)現(xiàn)實生活中所獲經(jīng)驗，對于舞臺音響的調(diào)試做出討論。

　　一、舞臺音響的關(guān)鍵性

　　舞臺音響是舞臺表演中很關(guān)鍵的一部分，如何在舞臺表演中充分展現(xiàn)音響效果，發(fā)揮舞臺音響的調(diào)試作用，這是從事調(diào)音者需要考慮到的。在舞臺表演中整體音效可以直接導(dǎo)致整場表演終結(jié)果好壞，打比方說在舞臺表演過程中出現(xiàn)了音效的噪音、聲音的失真、刺耳嘯叫等音效事故，會直接影響群眾的感受。對于調(diào)音從事者來說，以上這些失誤狀況是必須要避免的。對于這些狀況，就需要調(diào)音者努力獲取知識，研究音響調(diào)節(jié)與控制。憑借著自己在現(xiàn)實工作環(huán)境中遇到的情況，歸納出了關(guān)于舞臺音響的重要性及其調(diào)試注意事項，在此發(fā)表一下自己的感想。

　　二、舞臺音響設(shè)備調(diào)試的注意點

　　應(yīng)該從這些點做好舞臺音響設(shè)備的調(diào)試：

　　1、整體安裝舞臺音響。，需要查看設(shè)備和線料是否完好無損，檢查設(shè)備是否準(zhǔn)確連接，需要保證一切的音響設(shè)施是可以使用的，是在正常運作的。

　　2、設(shè)備的開機(jī)調(diào)整試用。舞臺音響設(shè)備開機(jī)后，查看設(shè)備是否可以通電使用，檢查完后對主要的擴(kuò)聲母線的其他設(shè)施開始初步調(diào)試，遇到難題一定要當(dāng)場修復(fù)。音箱和其他設(shè)備落實好后，往下緩緩?fù)苿诱{(diào)試臺的音樂輸入通道推子，把一切功能旋鈕旋到頂峰值，然后按住輸入通道的推子緩緩?fù)贤啤?/span>

　　3、對話筒通道的調(diào)試。，看話筒是否靈敏可用。先把話筒那條線路的推子推到OB位置，隨著話筒音量大小改動分路GAIN值，調(diào)節(jié)輸入聲信號的放大量。如果分路峰值電平均指示燈的時常跳動，以系統(tǒng)正好到嘯叫邊緣值為標(biāo)準(zhǔn)點，調(diào)節(jié)分路輸入聲信號的放大量降3dB。再修改混合度與音色的調(diào)整，隨即加入伴奏，不斷調(diào)節(jié)讓聲音更加適合表演現(xiàn)場，體現(xiàn)聲音的圓潤和層次性。

　　4、關(guān)于主持人的調(diào)音。一般情況下主持人所需的語音要求：連貫、清楚、有力。一般人所需調(diào)音：男音會產(chǎn)生聲音低沉沙啞和喉嚨音重，女音會產(chǎn)生聲帶的噪音及氣息音重，可以按需減少在10OHz頻段以下的時候，然后同步在5-7kHz頻段范圍的時候大致拉高3dB左，讓聲音足夠清澈響亮。

　　5、樂隊通道的調(diào)節(jié)。把一切樂隊樂器的話筒、樂器等樂隊設(shè)備，逐個采取音色、音質(zhì)的調(diào)整，進(jìn)行試音測試，讓每個聲部在恰當(dāng)?shù)囊袅?，讓整個樂隊的樂曲曲風(fēng)實現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)的展示。

　　6、舞臺音箱位置合理擺放。在舞臺現(xiàn)場聽覺效果和音箱的排放位置有十分重要的影響。音響位置的放置要根據(jù)演出現(xiàn)場進(jìn)行設(shè)計，一定要安排在舞臺前面兩側(cè)。一般情況下擺放在舞臺正前方的兩側(cè)，讓音響角度覆蓋整個觀看位置。音箱擺放的位置要高一點，太低聲音會被群眾吸收。露天環(huán)境表演，可以使用線性陣列音箱 ，提高擴(kuò)聲效果，有助于整體的還聲效果，還能滿足群眾所需的響聲。

　　三、舞臺音響效果現(xiàn)場調(diào)試以及話筒拾音的距離與角度

　　調(diào)音技巧有許多方面，但總結(jié)起來主要是音質(zhì)補償、音量調(diào)整以及聲音信號的藝術(shù)加工，這里主要講前兩者。

　　1、補償音質(zhì)?，F(xiàn)場演出需要多種音源加工與結(jié)合，所以需要調(diào)試音響，進(jìn)行音質(zhì)補償。調(diào)音臺的音質(zhì)補償是為了結(jié)合聲源進(jìn)行加工，不僅是技術(shù)性的也是藝術(shù)性的，而且要與聽眾的聽覺心理結(jié)合起來。音質(zhì)補償就是運用音質(zhì)補償器，調(diào)整各頻段的頻率來改變聲音的音色。音質(zhì)補償必須遵循下列原則。

　　(1)低音部分，音區(qū)范圍：16Hz-64Hz ，管風(fēng)琴可以演奏出現(xiàn)在所存樂器的低音：16Hz，通常情況，人體能夠意識到但耳朵感知不到低音。人耳朵能感知到的頻率范圍是：20Hz-64Hz。低音區(qū)范圍：63Hz-250Hz，這段屬于音樂的關(guān)鍵點，它關(guān)乎這一類型樂器調(diào)整音質(zhì)的好壞，能夠判斷音樂的整體性。這說明，想要聲音自然且豐潤圓滿，低音需要平線性。中音部分，中低音區(qū)：250Hz-2000Hz，它在聲音的傳播和錄制中是安全，難造成破壞的。

　　(2)中高音區(qū)：250Hz~2000Hz為中低音區(qū)，這一頻段在傳輸和錄音過程中不易受到損失，是聲音的骨干力量。2000Hz～4000Hz為中高音區(qū)，這一頻段對聲音的清晰度與明亮度有重要貢獻(xiàn)，它是我們調(diào)試控制的部分，關(guān)乎著聲音的明亮與清澈與否，如果聲音混濁、音色太暗可提升這一頻段，聲音過硬時可以進(jìn)行衰減使它柔軟，聲音發(fā)悶時可以提升使它明亮，但是，提升過多則聲音會刺耳。語言或歌聲通常都要調(diào)整這一頻段。假如聲音不夠清澈，可以調(diào)高這一段，聲音顯得太硬朗時可以調(diào)低。

　　(3)高音部分，高音區(qū)：400OHz-8000Hz，高音區(qū)需要維持平線這一的特點，這種情況下聲音比較自然。例如男音，一般情況下都偏向嗓音低沉，如果想提高清澈度，對3kHz的頻率實施補償，男聲基本上聲音頻率在64—523Hz的范圍，較為廣泛的音域能拓寬到79KHz。相較于女音而言，女聲基本上聲音頻率在160Hz-1.2KHz范圍，較為廣泛的音域能拓寬到9-1OKHz。如果高音較多，會導(dǎo)致聲音過尖銳，想要聲音悅耳，又洪亮，一般可對400Hz頻率實施補償。

　　人耳對音色的感覺是比較靈敏的，它能直接判別聲音是否逼真。如果對音色處理不好，不但會使聲音單調(diào)，枯燥乏味，而且還人會使樂器或者演唱產(chǎn)生嚴(yán)重的失真，因此不可忽視音色處理即聲音補償?shù)闹匾?。具體到歌手演唱，對于男聲來說，大多數(shù)人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清晰度，一般可對3kHz的頻率萬分進(jìn)行補償;對于女聲來說，高音又顯得過多，聲音發(fā)“尖”，為使聲音宏亮，不至于太刺耳，一般可對400Hz頻率成分進(jìn)行補償。

　　音質(zhì)補償?shù)脑瓌t應(yīng)該是平線、適度和必要。如果聲音是真實自然的話，保持平線，而一旦有必要則必須進(jìn)行適度的調(diào)整。不論對哪一頻段進(jìn)行補償都需結(jié)合節(jié)目內(nèi)容和聽覺效果，同時還要配合音量調(diào)整，以達(dá)到總體上的平衡。我們所進(jìn)行的音質(zhì)補償其實主要都是在圍繞著上圖的均衡(即通道均衡)來進(jìn)行。

　　2、調(diào)整音量。音量調(diào)整有兩個目的：一是控制聲音信號的動態(tài)范圍，二是調(diào)整各路信號的比例關(guān)系。音量調(diào)整需要與音質(zhì)補償結(jié)合起來進(jìn)行，因為音量與頻率是分不開的。因此，在調(diào)音之前，對于原聲信號的動態(tài)電平、頻率特性以及現(xiàn)場各路信號之間的比例關(guān)系都要了然于胸，需要多次試聽、反復(fù)調(diào)試，同時還要考慮到未來放音的各種條件和放音效果。音量調(diào)整要遵循如下原則：

　　(1)掌控一定的動態(tài)范圍。因為每種聲音的動態(tài)范圍都不是固定的，語言有40分貝的波動范圍，調(diào)音臺要控制波動范圍是在60分貝左右，交響樂隊波動范圍在100分貝左右。需要注意的是，弱信號至少要高于噪聲水平6分貝，我們可以通過提高弱信號的電平來提高信噪比，信號音量越大，信噪比越高，就越能降低噪聲。要知道噪聲是錄音和放音的天敵，我們調(diào)音的一個重要任務(wù)就是降噪，而降噪的手段就是通過提升信號電平來提高信噪比。

　　(2)需要平衡各路信號的音趣，在現(xiàn)實情況下，舞臺演出時多路信號同時輸入，一定要重視平衡音量。打比方，唱歌時，歌手歌聲占六成，伴奏占四成，如果伴奏聲音過響會掩蓋歌聲，歌聲過響則會與伴奏不協(xié)調(diào)。結(jié)果顯得伴奏音太弱，大部分時間里只聽到演唱者的聲音，好似一個人在那里清唱，失去了現(xiàn)場演唱的氣氛;但也不能讓伴奏音太強，伴音太強，又會“淹沒”演唱者的歌聲，聽上去好像只是一支樂隊在演奏樂曲，體會不出演唱者的情趣。

　　(3)音質(zhì)的補償和調(diào)整音量，要把歌聲作為調(diào)音，一首歌剛開始時，把伴奏聲慢慢減低，用來襯托歌聲。低頻需要慢慢減3dB*5dB，如果高頻有7kHz往上，要慢慢減3cB，中低頻在200Hz左右可以提高，2kHz-4kHz拉到3dB-6dB會使聲音明亮，類似于搖滾樂、迪斯科這類型需要大大提高低頻與高頻。提升低音時切不可猛旋補償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器。對均衡器的低頻調(diào)節(jié)同樣如此要求。

　　3、拾音話筒

話筒拾音 是十分關(guān)鍵的，關(guān)乎著群眾的感受。一般情況下，主持人低語調(diào)及中語調(diào)這2種語調(diào)。很近的距離范圍內(nèi)適合低語調(diào)，可以拾音語音的細(xì)膩，讓聲音情感充沛，高低音全范圍的覆蓋。但是近距離容易出現(xiàn)低音較多的情況，會導(dǎo)致聲音不清晰，引起音質(zhì)不純粹的困擾。要想不產(chǎn)生這些困擾，就需要在調(diào)音臺上進(jìn)行一定的調(diào)整。

　　(1)、演員與話筒的距離

　　演員與話筒的距離可分為三種，主要為近距離、中距離和遠(yuǎn)距離。

　　A、近距離拾音

　　話筒和口形距離為1~5cm，適合于低語調(diào)的主持人和通俗歌曲的演唱者。近距離拾音適合低音語調(diào)主持人的語音拾音，其聲音的特點是有較強的真實感和親切感。因為音源和話筒很近，是的直達(dá)聲，所以音色純凈、清晰度強。

　　對語音進(jìn)行均衡處理的要求：

　　100Hz~200Hz衰減3~6dB，因為有近講效應(yīng);

　　200~300Hz提升3~6dB，這是語言的基本音域;

　　1~2kHz提升3~6dB，增加明亮度，提高清晰度;

　　8kHz以上衰減3dB，減少高頻噪聲，因為語音的高頻泛音比歌聲要少。

　　不使用效果器，使主持人音色具備真實感、親切感。

　　B、中距離拾音

　　話筒和音源的距離為5~10cm，適合于民族唱法。

　　中音語調(diào)的主持人話筒和口形相距5cm;民族唱法歌聲相距5~10cm。中音語調(diào)主持人聲音特點是輕松、活潑、開朗、爽快，使整個歌廳的氣氛比較活躍。

　　民族歌曲要求發(fā)聲、吐字、共鳴要清晰、明亮、純凈，具備民族風(fēng)格與特色。

　　均衡器(EQ)要進(jìn)行如下處理：

　　100Hz不提升不衰減，沒有近講效應(yīng);

　　256~440Hz提升3~6dB;

　　1~3kHz提升3dB，使音色清透;

　　10kHz提升3dB，增加音色的表現(xiàn)力，提高音色的解析能力。

　　C、遠(yuǎn)距離拾音

　　話筒和音源的距離為10~20cm。

　　遠(yuǎn)距離拾音適合于美聲唱法的拾音。顧名思義，美聲講求音色的優(yōu)美，發(fā)聲要經(jīng)過專門訓(xùn)練，所以音色的泛音數(shù)量較多，幅度也比較強，整體音色的泛音結(jié)構(gòu)比較豐滿。要求電聲系統(tǒng)有足夠的寬頻帶，才能使低頻泛音、中頻泛音、高頻泛音都不被阻攔地順利通過。

　　要使音響系統(tǒng)有良好的頻率傳輸特性，需作如下處理：

　?、貺F提升3~6dB;

　　②256~315Hz提升3~6dB;

　?、?~2kHz提升3~6dB;

　?、?0kHz提升3~6dB。

　　(2)、話筒的角度

　　A、近距離拾音——通俗唱法，話筒和音源的距離為1~5cm，角度應(yīng)為15°~30°，可避免低頻氣團(tuán)的噗噗聲。

　　B、中距離拾音——民族和美聲唱法，話筒和聲源的距離為5~20cm，角度為近似15°。

　　C、遠(yuǎn)距離拾音——話筒和聲源的距離為10~20cm以上。一般拾取多個聲源，例如一個聲部、提琴群聲。話筒的輻射角軸線對準(zhǔn)音源，即角度為0°。

　　總體而言舞臺音響的調(diào)音工作技術(shù)難度較大，在整場舞臺演出中占有關(guān)鍵的地位，需要調(diào)音的工作人員不但要認(rèn)真對待工作，有較高的素養(yǎng)，還需要有實際操作體會。只有具備這些，才可以真正展現(xiàn)舞臺音響的價值，呈現(xiàn)舞臺藝術(shù)，做到好的表演展示，獲取群眾的掌聲。