舞臺(tái)音響工程集建筑電工、電子、聲學(xué)、光學(xué)等多項(xiàng)技術(shù)于體，包含了音頻、視頻理論，是種復(fù)雜的綜合性工程，整個(gè)工程不僅包含了設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)創(chuàng)意，用戶的使用要求，而且需要建筑裝飾、電力供應(yīng)部分的密切配合，一個(gè)優(yōu)秀的音響工程 就是一件貫通了設(shè)計(jì)思想的復(fù)雜產(chǎn)品。音響工程是一項(xiàng)非常有意義、有價(jià)值的工作。它給人們帶來(lái)的是精神的享受，這就使得音響工程設(shè)計(jì)的重要性顯得十分突出。

　　在舞臺(tái)表演效果里，優(yōu)良的音響設(shè)備 效果是提升整臺(tái)的舞臺(tái)表演音響形象的重要因素之一，想要良好的音響設(shè)備效果，就要掌握并熟練運(yùn)用音響設(shè)備的操作和調(diào)試技巧，舞臺(tái)音響系統(tǒng)的設(shè)計(jì)、安裝及使用關(guān)系到整場(chǎng)演出是否圓滿，是否能充分體現(xiàn)出演員的水平等。舞臺(tái)音響系統(tǒng)從了解演出內(nèi)容、演出環(huán)境到選用合適的音響器材，再加上科學(xué)合理的安裝調(diào)試，由音響師最終呈現(xiàn)給觀眾的視聽藝術(shù)。可見，舞臺(tái)音響系統(tǒng)對(duì)舞臺(tái)演出效果影響很大。

　　調(diào)音師需要具備良好的聲學(xué)基礎(chǔ)。因不同的演出舞臺(tái)中所需要的音效不同，同時(shí)故事背景也會(huì)出現(xiàn)較大的差別，這時(shí)就需要調(diào)音師能夠分辨出不同樂(lè)器與人聲頻帶寬窄，同時(shí)也需要其可以分辨出不同聲音之間的特點(diǎn)與缺陷，從而可以更好的進(jìn)行舞臺(tái)音響調(diào)試工作;調(diào)音師需要最大化掌控音響使用技巧。隨著現(xiàn)代社會(huì)的不斷發(fā)展與進(jìn)步，促使音響的種類與功能也在不斷豐富，同時(shí)因音響的效果會(huì)決定整體舞臺(tái)呈現(xiàn)的效果，這時(shí)就需要調(diào)音師最大程度上掌握音響的使用技巧，確保其在使用的過(guò)程中，可以應(yīng)對(duì)不同的舞臺(tái)效果。

　　一、舞臺(tái)音響的調(diào)試

　　舞臺(tái)音響設(shè)備調(diào)試過(guò)程中，除了基礎(chǔ)調(diào)試、效果調(diào)試以及音量調(diào)試外，話筒試音調(diào)試也是非常必要的。比如，舞臺(tái)演出中常見話筒無(wú)聲、話筒音效差等問(wèn)題，這不僅在無(wú)形中增加了演員的表演負(fù)擔(dān)，給其造成了一定的心理壓力，還直接影響到整場(chǎng)演出的效果，也影響觀眾的情緒。要想避免類似事件的發(fā)生，要科學(xué)調(diào)試話筒音效，主要是從中語(yǔ)調(diào)和低語(yǔ)調(diào)兩方面進(jìn)行調(diào)試，保證話筒聲音的清晰度，以免在舞臺(tái)表演中出現(xiàn)噪音、混音的現(xiàn)象，展現(xiàn)聲音的表現(xiàn)力。除此之外，也可以通過(guò)調(diào)整舞臺(tái)音響設(shè)備在現(xiàn)場(chǎng)的擺放位置，使觀眾獲得更好的視聽感受，在調(diào)試中應(yīng)結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)觀眾的座位排序來(lái)調(diào)整音響設(shè)備或者利用墻壁產(chǎn)生的回音深化聲音表達(dá)，提高舞臺(tái)音響設(shè)備調(diào)試的有效性。還可以根據(jù)表演需求，確定音響設(shè)備調(diào)試方法，如采用橋式或者雙聲道接法，體現(xiàn)舞臺(tái)表演的張力，增強(qiáng)舞臺(tái)表演的藝術(shù)性。

　　音響設(shè)備能夠正常使用直接影響著整個(gè)舞臺(tái)表演成效，可以說(shuō)，舞臺(tái)音響設(shè)備調(diào)試是舞臺(tái)表演的前提，要想使舞臺(tái)表演呈現(xiàn)出最佳藝術(shù)表現(xiàn)效果，必須在表演開始前，對(duì)所用到舞臺(tái)音響設(shè)備進(jìn)行基礎(chǔ)調(diào)試，尤其是要保證設(shè)備連接穩(wěn)定可靠，確保設(shè)備能夠正常運(yùn)行，為舞臺(tái)表演添光加彩。首先，依照舞臺(tái)電源接通規(guī)則對(duì)音箱進(jìn)行調(diào)試，重點(diǎn)檢查音響設(shè)通電運(yùn)轉(zhuǎn)情況，是否存在接觸不嚴(yán)或者設(shè)備無(wú)法啟動(dòng)運(yùn)行的現(xiàn)象，并竭力完善主線上相關(guān)分支設(shè)備的調(diào)試工作，排查一切安全隱患和故障問(wèn)題，減少不安定因素對(duì)音響設(shè)備造成的干擾。其次，在音頻信號(hào)輸入、通道增益、輔助發(fā)送控制、音像平衡等方面進(jìn)行合理調(diào)試，通過(guò)對(duì)調(diào)音臺(tái)的控制，保證舞臺(tái)音響設(shè)備運(yùn)行不受影響。最后，結(jié)合舞臺(tái)場(chǎng)地大小及表演具體情況來(lái)調(diào)試麥克風(fēng)，提高現(xiàn)場(chǎng)收音效果，充分發(fā)揮麥克風(fēng)使用作用，也需要根據(jù)舞臺(tái)空間結(jié)構(gòu)及現(xiàn)場(chǎng)布置，有序擺放揚(yáng)聲器的位置，使聲音可以覆蓋整個(gè)舞臺(tái)場(chǎng)地，極大地提升舞臺(tái)表演效果。

　　二、舞臺(tái)音響設(shè)計(jì)種類

　　舞臺(tái)音響效果可分為有音源音響與無(wú)音源音響兩類。

　　1、有音源音響

　　無(wú)論在舞臺(tái)上出現(xiàn)或是從舞臺(tái)外傳來(lái)，都有其現(xiàn)實(shí)的可靠根據(jù)和來(lái)源，同時(shí)又是劇本規(guī)定的。一般適用于補(bǔ)充副本統(tǒng)一構(gòu)思的藝術(shù)要求，或再現(xiàn)時(shí)間地點(diǎn)等現(xiàn)實(shí)生活環(huán)境，或烘托場(chǎng)景氣氨。寫實(shí)的手法使舞臺(tái)環(huán)境和人物行為更加逼真，而借助音響的配合，演員就能對(duì)環(huán)境產(chǎn)生真實(shí)感，音響對(duì)演員的表演具有輔助作用。曹禺先生是很注意音響效果的。在他的名作《北京人》中，在北京民居的布景下，配以“凄涼的更鑼聲”、“遠(yuǎn)遠(yuǎn)的歸營(yíng)聲”、“硬面餑餑聲”，烘托出了劇中的典型環(huán)境，給觀眾以身臨其境的真實(shí)感。(雷雨)第三幕四風(fēng)起誓一場(chǎng)戲，當(dāng)侍萍強(qiáng)逼女兒發(fā)誓永遠(yuǎn)不見她所愛的大少爺周萍時(shí)，四風(fēng)非常痛苦，她既幻想同周萍遠(yuǎn)走高飛，又割舍不下母女之情，她心急如焚，萬(wàn)般無(wú)奈。陣陣滾過(guò)的雷聲昭顯出母女二人同樣難言的隱情，同樣備受摧殘的心靈創(chuàng)傷。最后，四鳳在母親的逼迫下，不得不對(duì)天起智，她脫口而出“那...那就讓天上的雷劈了我!”話音未落，一道雪亮的閃電劃破夜空，一個(gè)巨大的響雷劈了下來(lái)。雷聲顯示出人物巨大的內(nèi)心波瀾，既強(qiáng)化了舞臺(tái)動(dòng)作，又對(duì)四風(fēng)的悲慘結(jié)局予以暗示，給觀眾強(qiáng)烈的心靈震撼。

　　老舍先生的《茶館》描繪了50年的歷史變遷，導(dǎo)演和音響師巧妙地選用了三個(gè)不同時(shí)代典型的交通工具的音響效果作為表現(xiàn)手段，鮮明地創(chuàng)造了各個(gè)不同時(shí)代、不同的生活環(huán)境的特點(diǎn)。第一幕運(yùn)用了牛拉水車的鈴聲、馬拉轎車的奔走聲、騾子的蹄聲和鈴聲以及車輪滾動(dòng)的“吱扭”聲，烘托出了晚清時(shí)期的社會(huì)環(huán)境，第二幕突出了在街道上來(lái)往穿行的人力車夫的吆喝聲和車鈴聲，夾雜著大兵們的軍歌，以此表明當(dāng)時(shí)東洋車剛剛引進(jìn)中國(guó)的軍閥混戰(zhàn)的年代，第三幕則以軍用大卡車橫沖直撞的轟鳴，小吉普招搖過(guò)市的喇叭聲、剎車聲描給了當(dāng)時(shí)國(guó)民黨軍隊(duì)和美國(guó)大兵在街上橫行霸道，到處一片混亂的社會(huì)景象，渲染了解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的國(guó)統(tǒng)區(qū)風(fēng)貌，由于這些音響效果的精確設(shè)計(jì)和運(yùn)用，使得三個(gè)不同時(shí)代準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)地呈現(xiàn)出來(lái)，使觀眾直觀地感受每一時(shí)代的氣息。

　　2、無(wú)音源音響

　　不是舞臺(tái)上客觀存在的人和物所發(fā)出的聲音，它是現(xiàn)實(shí)生活中不存在、卻真實(shí)地被人物心靈所感受到的聲音，對(duì)于精神領(lǐng)域紛繁糾葛的刻畫、人物情感領(lǐng)域的描繪、特殊氣氛以及情調(diào)的渲染藝術(shù)感染力的增強(qiáng)等，有音源音響的效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足舞臺(tái)戲劇性的要求，而無(wú)音源音響不需要實(shí)際的音響來(lái)源作為根據(jù)，就大大拓展了它在舞臺(tái)上的表現(xiàn)力。它通過(guò)各種手法對(duì)音響效果進(jìn)行大膽的處理，如隱喻、直喻和象征等，獲得各種非現(xiàn)實(shí)性的音響效果，側(cè)重于描繪人物內(nèi)心生活和情緒色彩誼染特殊的氣氛和意境，使觀眾通過(guò)聽覺聯(lián)想生發(fā)出對(duì)劇作深層內(nèi)涵的本質(zhì)把握。無(wú)音源音響已成為一種戲劇動(dòng)作，其目的是追求訴諸觀眾理性與聯(lián)想的寫意性。

　　有音源音響和無(wú)音源音響有機(jī)配合的使用，還可深生出混合性的音響效果。這樣，既增強(qiáng)了戲劇的現(xiàn)實(shí)性效果，又強(qiáng)化了人物內(nèi)心狀態(tài)和情感色彩的表達(dá)，利于觀眾全方位地感受和深人地概括劇作的思想本質(zhì)。

　　總之，舞臺(tái)音響是舞臺(tái)氣氛中一個(gè)不可缺少的重要組成部分之一。沒(méi)有高質(zhì)量的舞臺(tái)音響藝術(shù)做保障就沒(méi)有舞臺(tái)氣氛的成功展現(xiàn)。但是，舞臺(tái)音響的存在也是舞臺(tái)氣氛前進(jìn)發(fā)展的產(chǎn)物，在現(xiàn)階段兩者互為因果、相互依存。實(shí)踐證明，音響效果的好壞，是舞臺(tái)氣氛的展現(xiàn)成功的基礎(chǔ)。舞臺(tái)專業(yè)音響對(duì)于歌唱類表演、藝術(shù)類表演、活動(dòng)開展等方面，均會(huì)起到至關(guān)重要的作用。為了提高舞臺(tái)演出音響的效果，需要對(duì)演出中舞臺(tái)音響的調(diào)試技巧與效果關(guān)系，從而為演出的順利進(jìn)行奠定良好的基礎(chǔ)。